Johannes Wald „simulierte Ausstellung“

(280806)

Es gab und gibt irrige und irritierende Wege und Denkanweisungen (falsche Fährten, ohne die Gewählte als besser fundierte ausweisen zu können), ein Feld an Objekten, die den Verdacht an partikular zu betrachtende Arbeiten aufkommen und sich abwandern ließen. Kleine Stückchen, die den Anschein von Normalität und befreiendem Humor anhaften hatten, schlussendlich aber dennoch nicht darin genügten, geschweige denn aufgingen.

An der Rückwand des Ausstellungsraumes ein großer Kreis aus dickem schwarzem Strich, in der Mitte ein Handschuh, gehalten von einer Kette in der Länge des Kreisradius. Mit geringfügiger Anstrengung des Denkens wird der Prozess augenscheinlich, die Hilfskonstruktion bis auf den Stift offen gelegt und nur mehr der Nachvollzug des bereits Gewesenen ist möglich, gewiss aber erlaubt und erwünscht. Daneben, an der rechten Wand, eine Übersicht zur Ausstellung, zur simulierten. Ein Rahmen, eine Zeichnung als Legende über die restliche Ausstellung, als einzige in vollem Umfang den klassischen Erfordernissen eines Kunstobjekts genügend: Rahmen, Bild, Schutz durch Glas. Zu sehen ist ein weißes Papier, in das der Grundriss des Raumes gezeichnet ist, mit einer Öffnung, der Tür, einem großen Feld an weißem Nichts und der an den Innenkanten angebrachten, in der Ausstellung sichtbaren Objekte. An dritter Stelle befinde sich eine Vitrine an der Schräge gegenüber der Eingangstür, auf den ersten Blick befreit von Schaustücken und leer, auf den zweiten jedoch bemerkbar verkehrt, also links herum montiert. Der Schlüssel und damit die Möglichkeit, das Innere zu Öffnen und darin etwas zu platzieren, sind im Inneren des Kastens aufbewahrt und stecken auf der falschen Seite.

Die anfängliche Komik der Stücke, ein Kreis, dessen Produktionsprozess schnell durchsichtig wird, eine Legende, die eben als einziger Teil der Ausstellung den Ansprüchen eines herkömmlichen Kunstwerks (ohne diese Folie zu errichten ist ein Schreiben wohl gar nicht möglich, gar wenn es diese Konstruktion bereits auf Seiten der besprochenen Objekte zu finden meint) genügt und daneben eine Vitrine, die sich in sich selbst verkapselt hat und für weitere Verwendungen nur durch den gleichen Trick, der zur Schließung verwendet worden ist, oder durch Zerstörung reaktiviert werden kann. Nach einigem (vielleicht ist diese Rezeptionsfolge bereits hochnäsige Unterstellung) Schmunzeln über die Einzelteile, angehefteten, doch unbefriedigenden, Einlasstürchen über Künstlerlegenden (der Kreis Dürers), Legenden, die sich selbst(vergessen) aussparen (die Karte) und einer Abwandlung eines selbstgenügsamen Systems werden Zusammenklänge der Objekte sichtbar. Beide, Rahmen und Vitrine, sind aus Holz gebaut, dessen glatte, eigentlich nach außen gewendete Sichtoberfläche nach innen gewendet ist. Nicht der Schlüssel ist auf der falschen Seite angebracht, sondern die Räume sind umgekrempelt: das Innere der Vitrine ist das leere, unmarkierte Außen des eigentlichen Innenraums, des Raumes, dessen Leere nun zur Beobachtung beider Bereiche diesseits und jenseits der Bruchkanten aufruft. Die Karte spart nicht nur sich aus, sondern gibt dem unbeschriebenen und unmarkierten Feld dessen, was um die Kunst ist, wesentlich größeren Freiraum. Und noch im Kreis entsteht eine selbstgenügsame und arbiträre Grenzziehung, die einen Teil der Wand von einem anderen trennt und über die Sichtbarkeit des Herstellungsverfahrens die Artifizialität betont. Der Titel gewinnt seinen Sinn zu beginnen. Die „simulierte Ausstellung“ will gar keine sein, weiß aber um die Schwierigkeit darum, im Sprechen und Bilden die jeweiligen Professionen mit zu reflektieren, ihre Grenzen zu umwandern, ohne sie nicht selbst längst erneut aufgenommen/angenommen und reproduziert zu haben. Den Kreis im Hinterkopf müssen wir also so oder so einmal rein. Es ist also doch eine Ausstellung, zwangsläufig, aber eine, bei der die Umkehrung zwischen Beobachtetem und Beobachter umspielt wird. Hinter dem Vorhang gibt es nichts zu sehen, aber von der anderen Seite erscheinen die Gegenstände in einer anderen, ungewöhnlichen Ordnung, als simulierte Simulakren, die sich erneut in den Status von Objekten eigenen Wertes mausern obzwar sie nur als Spiegelflächen unseren Wahrnehmens in Erscheinung treten.

[HL 291006]

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